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　　首先从出版环境谈起。香港是一个小地方，出版物市场很小，出版物竞争激烈。有人说香港文化是“文化沙漠中生长出来的商业化植物”。不要说严肃的文艺作品，就算色情刊物，也得面临卖不出去的问题。作为出版商和作者，最先考虑的就是“这本书会不会有人买？”在这种压力之下，作家在作品中加入商业化的因素，以吸引读者，也是无可避免的。市场的压力，使得很多作品都庸俗化、商业化了，以迎合主要是市民阶层读者的趣味。比如倪匡，号称第一快笔，大概是出版文字最多的中文作家了。其作品吸引读者的要素，一言以概之，“侠义金粉”，这也可以作为商业化因素的概括了。香港很多的所谓“科幻”作品，看多了大概就可以概括出其特点：美女、权力、金钱，以此来“抓”读者。

　　另外，由于写得多才能赚得多，香港作家一般写作速度都很快。曾经看过电视报道，说得是某位面向少女市场的言情小说作家，每天都到咖啡馆写作。随身带着六、七个文件夹，每个夹子里边都是一部小说的底稿。写作的时候六部小说轮流写，想到什么就写什么，以便充分利用时间。在这种情况下，作品的质量可想而知了。但压倒一切的问题是销量而不是质量，虽然在市场上的成功，并不代表作品的成功，但是如果连作品都不能出版，那就什么都谈不上了。所以商业化的写作也是可以理解的。黄易前期的作品出版速度也是飞快，有同时连载两部长篇的情况。到了《大唐》中后期，才一个月出版一卷小说，应该是经济环境宽松了，可以用心写作。

　　一直到了《大唐》，情况才发生了根本变化。纵观洋洋几百万字的《大唐》，可以说都是以情节和文笔取胜，而没有多少香艳描写了。同样出现了大量的美女，但基本上不再是作为花瓶或者被征服和附属的对象，而是有血有肉、个性鲜明，作为故事不可缺少的一部分出现。如果说《大剑师》和《FYFY》大概算PG家长指引级的小说的话，《大唐》就真的算得上老少咸宜了。（可惜的是《大唐》的结局最后还是服从市场需要，没有写成悲剧而是大团圆：寇仲从一开始就注定最终的失败的了。《大唐》也因此失去了成为永恒的机会。）

　　基本上，黄易书中的美女都受到男性读者的喜爱，纪嫣然一般还被认为是娶妻的最佳对象。有趣的是有一个特例，《大唐》中的师妃喧，虽然作者大概是很喜欢她，几乎把所有的美丽词语都用到了她的身上，把她描写成不食人间烟火的超凡脱俗的仙子（黄老大大概有很严重的尼姑情结？！），问题是读者们几乎都很讨厌她，而且是不分性别的读者都讨厌她。作者的期待和读者的反应产生巨大的落差，这点是黄易原先所想不到的吧。问题的根子还是处在黄易自己身上：由于剧情的需要，师妃喧在《大唐》扮演了主角的挡路石的角色，《大唐》又是一部RPG（角色扮演游戏）色彩很浓厚的小说，而RPG的反面角色判断公式恰巧可以表达为：所谓反面角色之所以为反面角色，并不是因为他／她属于邪恶阵营或者干了什么坏事，而是仅仅因为他／她妨碍了主角的道路！

　　黄易作品的长度，也很有趣。早期是刚刚出道，作者自己和出版商大概都底气不足，作品不敢写太长，以减少可能出现的损失，比如《破碎虚空》、《龙神》、《超级战士》等。如凌渡宇系列，还写成单元剧的形式，既可以联系起来看，也可以单独看。或许这样做，如果市场反应不理想，就可以随时中断故事另起炉灶了。到了中期的作品，如《大剑师传奇》、《星级浪子》，则由于有了知名度和稳定的读者群，作家和出版商都有了信心，可以让作家比较尽情地发挥了，因此分别是12卷和10卷。到了后期的《寻秦记》、《FYFY》，黄易自组黄易出版社，名气如日中中天，更是想写多长就写多长，也不用担心卖不出去。《大唐双龙传》更是史无前例的长达63卷。

　　由于历史的原因，寇仲这个角色，注定是一个悲剧人物，而他自己也曾经说过：“唉！他娘的为王为寇，偏老子正是姓寇，犯了名忌。”可见作者一开始没有看好他的争霸之路。问题是纵然是失败，也要失败得像个英雄的样子，而不是如小说情节中那样窝囊。黄易那样处理结局，不但毁了寇仲的光辉形象，也让千古一帝李世民脸上无光，好像是他的帝位是别人让出来的一样。要是能让李世民正面击败寇仲，恐怕会更容易让读者接受，毕竟失败者如项羽也是大英雄。坐拥山城，成为南方一霸，实在不是寇仲应该的归宿。

　　师妃喧的后世弟子，FYFY中的言静庵更加是可怕。虽然她一直没有出场，只是存在于旁人的回忆和描述之中，但是我们还是看到，整个明初的历史，都跟他有着千丝万缕的联系，甚至可以说是在背后操纵着历史的发展。那个时代最优秀的三个男人，朱元璋、庞斑和浪翻云，无不倾到在她的绝代芳华之下，怪不得有人说女人通过征服男人来得到天下（不过现在世道变了，有可能是男人通过征服女人来得到天下，如《》，汗……），这大概也是黄易的尼姑情节的第一次表现吧。 （稿件来源：四川在线）